疾来 慕去

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从上世纪70年代唱到上世纪的97年，一个歌者的心态再急也得给时间熨平整掉，故而蔡琴于1997年出版的专辑《心太急》里面，更加依靠情绪的直截给养的，民歌化的感觉已经减退了很多。专辑中出现的，是较之于1997年显得素淡和古旧，而较之于蔡琴本身则显得清爽和新鲜的曲风。
    对于蔡琴，我们给出的标签大多缀满了其早期的作品——《你的眼神》中为“友情天地”而“满心欢喜”，似乎突然拂开了一个新的世界，察觉出世上的美可以如此不露痕迹的进驻到你的眼内；《恰似你的温柔》中因为丢失了如浪花一样温柔的手而让一张破碎的脸慢慢挤兑掉一年又一年的时间，却仍思量着、絮叨着，去期盼一段已经绵延不去的感情能够“好好地去”……
    早期的蔡琴更像一个自己拟制温情和伤情的小女生，即使其声音更倾向于一位成熟的女士，但歌的本质却是年轻的，这种与声音错位开来的“年轻”若不足以引人激动，也是足够惹人悸动的。然而，此种悸动会搁置起蔡琴的声音的特质。歌曲的处理一但不够妥当，音乐的焦点就会从其香醇若岁月美酒一般的声音上游移而去。

    到了《心太急》里面，歌曲的感情已经充分地贴合了歌者的声线，不再有声音上的任何错位感。错位的，是专辑名和其间的部分“心不急”的歌曲。事实上，《心太急》这首与专辑同名的歌曲本身也并非急吼吼的大喘气，而是悠悠缓缓的讲给你听“急着证明难分离，才在无法重来后，让爱都融成雨。”
   “融成雨”后的心思在《心太急》里面一点点的打开，所谓的爱似乎已经散落，被从生命渐渐划走，而关于爱的心思确仍在盘桓在心口。似乎，心将要被一点点熄火，像是初生的夏日遭遇连绵的梅雨，预备好一场炙热，却无法不被沉闷和湿漉打断。歌者在前一刻偶遇了怎样让人无法不去心急的情境呢？或许那样的情境，已成陷落于记忆深墙中的一幅壁画，在此时淡淡的叙述中一点点剥落光泽，但神采却已无法减损丝毫。

大多数人喜欢的《一生都给你》：
    电视连续版本《雷雨》的主题歌曲。这首散文化的吟唱爱恋的歌曲似乎不足以涵盖《雷雨》主题。然而一部话剧被撑大成一场连续剧，便硬生生打破了其守护的“三一律”，原先灌注到我们心内的关于《雷雨》的主题也在一集又一集的剧集中被分解。
    电视剧仍旧使用了话剧原本的台词，整体样式也给人话剧演员穿梭在实景演生活戏的感觉，演员在真实的场景中演绎舞台化的台词，一种间离的感觉便被不断的强化和增进。而《一生都给你》把这种间离重现收拢回来，落脚点便在于其传达的“孤独”和对爱的“寻觅”上，它使得我们相信由爱构造的悲情是我们可以去同理关照的，是可以在舞台般的实景中发生的。这样的故事，比阶级矛盾来的真切，可以轻易地进入到我们每一人的生活之内。
    开首浑厚低音下的钢琴像是在编造一场在迷离梦境寻寻觅觅的甜美，随着清亮的音色的加入，梦境仿佛被一点点释解，保留下来的美好便让我愿意去“在你的耳畔，我要悄悄的对你说”。说什么呢？两句上行的唱词道出“你是我过河的一叶扁舟，你是我登高的一把扶梯”。而在最最应该升高音阶的“扶梯”二字上，声音又开始滑落，这点冷静像是“心不急”的表达，一些感觉被克制在一个限度之内，有了更加深邃的孤独感。