有限度想象

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（1）赖声川的戏向来不赖，结构上匠心独具，滑稽的气势得以灵巧地蓄积；演绎间率性自然，谐谑的力道收获自如地伸张。

常演不衰的《暗恋桃花源》，是赖氏戏剧的大商标，靠着“集体即兴创作”的方式，在预置的大纲上点化层叠的笑点，同时，掺入难缠的无奈。

戏里两路故事，一悲凉、一荒诞，形同陌路，无甚瓜葛，本该各表一枝，但因“共时”而出，便有相互牵绊的趋势。如此，故事终成事故，两道情节究竟结缠一处，莫辩彼此，于是无奈与痴颠杂沓，泯失了笑与泪的分别。

（2）《千禧夜，我们一起说相声》是赖氏相声剧中的一部，里头的情节，曾被抽出来搁到春晚上演。无奈，北方唇舌乱战一通的央视舞台，岂能掺入调性不同的声响，于是台湾的相声剧呢，只好欠身退后，恭候正统的北京相声，看其抖落破败的包袱，吞吐末路的音节。

陆上的相声们，行到山穷水尽之处，寻得“小品”托生，仿佛柳暗花明，开了另一番既庸且俗的生面。岛上的相声们，自是脱离了母体，但却保有了真纯的情结。在舞台元素愈发纷繁芜杂的当下，坚守自我的气度，虽被置入戏剧的大局，但仍旧存有，自个儿的精神气，在戏中戏的推进里，在有限的形式间，显露历时的魅力。

（3）《千禧夜》一剧，靠一百年戏台做媒，托出两段故事，给出1900年末与2000年末这两点之上，两次相声演出的场面。

三位主角分别扮演两位相声演员与一位“窜场”的角色，这一窜入戏台的角色，在清朝的戏份里，是位哀怨时代的贝勒爷，在当代的戏份里呢，是一映射浑噩政局的政坛候选人。这三位角色之间，组合出不同的相声段落，贯通舞台上的行动，给出形之于外的欢笑，揭开讽刺之后的忧思。

（4）赖声川的戏里，总拿政治开涮。这回的《千禧夜》里，演员金士杰甚至惊爆出“民主就是把人民放到锅子里煮”的台词。

舞台上的表现，冲犯到政治的界域里，自是“民主”容许的形式。拿政治来谈笑，也是社会良性互动的表征。公民而非臣民，自然是有权力去用嘲讽的态势化解对施政者的不满。

这种嘲讽里，含着表达者对自身焦虑的缓释，同时，也显示出一份创造新的世界的努力——在那种新的世界里，可以嘲笑的东西应该变得少些。

……

《那一夜，我们一起说相声》，赖声川，2000