有限度想象

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（1）意大利作家伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino）执迷于对故事的摆布和讲述，叙说的故事都显怪妙，而呈述的方式更叫异常。

譬如，所著《如果在冬夜，一个旅人》，就极特异，尤显妖魅。书内的故事靠一本满是“印刷差错”的小说书撑起，内嵌十来个不同态势的子故事。这批故事们，个性十足，隐喻编写小说时的不同路数，全是独立的，而对自身以外的大故事呢，又多少有点干预。

如此这般，整本书就成就了一个绚丽非凡的体系。系统内有伸延出去的不同路径，每一条路上的，可能中的风光呢，都是值得一探究竟的，但又纷纷因为“印刷错误”而在该断处截断，只使故事们露出一点点来，逗引追索者的痴心，搅乱现实里的情局。

（2）在《命运交叉的城堡》里，这位故事讲述者更显疯魔，仅仅依靠一套塔罗牌（tarot），来让一系列的故事显影。

故事中，“我”进到一处失语的城堡中，里头的人们在用卡牌叙说自己的遭际。塔罗牌们被放入不同的位置，于是造出不一的信息。其间，故事是揭露心绪的中介，而塔罗牌们则是故事们的媒体。

（3）不得不说说塔罗牌。塔罗牌是一种源自意大利的古老占卜卡片。一套完整的塔罗牌须由22张major arcanas牌和56张 minor arcanas牌们组成。

其中major arcanas以“教皇”、“爱情”、“力量”、“命运之轮”等词组命名。 minor arcanas则极类似一副缺少大小怪的扑克牌，也分四个系列，每一系列里也有从A到10，外加“侍者”、“皇后”、“国王”等牌片，只是系列的符号不是“梅花”、“红心”，而是“大棒”、“星星”、“杯子”和“宝剑”。

依照某一种主题（常见有炼金术士们的传说、埃及神秘符号、中世纪世俗场面等），于每一张卡片上，绘有一份图像，这种形象，是卡牌意义的投射，也是占卜中拿来刺探信息的中介。

占命时，求问着诚心洗牌、切牌、选牌，将挑中的牌放到桌面上的某种摆位里，这种摆位方式，行话叫做spread。如此呢，每一张牌就有了自己的意思和在spread中连贯左邻右舍的含义。说解者，也就是占卜师，也就可以由此两路信息出发，给出一套解释来。

（4）《命运交叉的城堡》，就从这不同卡片的不同“牌面”与“摆位”里建构起来。故事们是拿着搭积木一般的方式生成出来的，哪怕再细小微弱，也有它自己的结构，和内部或显或隐的种种。

卡尔维诺选择了一套能够托住全组故事的牌面，他要求自己，“以一个不知其为何物的人的眼光观察那些牌，从中得出某些启发和联系，根据一种图像符号学进行解释叙述。”

同时，比之单纯的解读一张卡牌上的信息，他更加注重卡牌在“前后的牌的行列中所占据的位置这一观念。” “只有依照一定的严格的规则所进行的游戏才有意思，那就是每个故事都必须与另外的故事交叉，否则就分文不值。”

如此，故事之间又有了瓜葛，而当所有的故事完毕，一个庞大的结构就被拼缝出来。这个结构一旦浮出，故事间的意义就有更多交融的可能，或者说是故事内部的元素就有了更多对话的潜能。

这其中，所有的面上或底下的信息、所有的勾连彼此的渠道，所有的几何图形上片段，都成了“故事”的符码。

凡此种种的意义们，就溶解在名唤“故事”的溶剂里，“命运”岂能依靠推算，必得依靠“故事”给出，“故事”呢，则靠“交叉”的符码们叠合。

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